start

Mi asunto de interés está relacionado con los espacios de las calles de la ciudad, en donde si nos detenemos a mirar lo que ocurre en este entorno, las condiciones del paisaje urbano nos muestran que en distintos puntos aparecen abstracciones en los muros, un tanto por casualidad, y eso es lo que nos llama la atención como objeto de estudio.
Estas situaciones me parecen interesantes de llevar al lenguaje de la pintura, en primer lugar por su origen o cómo fueron producidas estas huellas, producto inevitable del caos que es generado por la cuidad y las condiciones del paisaje urbano, pero que no se dan de forma intencionada, no son intervenciones propias como tal, son más bien como un residuo visual que cargado de hostilidad aparece frente a nuestra vista.

El primer paso para proponer un acercamiento a estas visualidades es realizar un registro fotográfico para un archivo de imágenes.

Recopilación de fotografías para un acervo

Para este caso las calles recorridas fueron: Paicaví, Janequeo, Castellón, Colo-Colo, Freire y O'higgins. Estas abstracciones se pretenden llevar al lenguaje de la pintura y pasarán por un proceso de selección destacando aquellas que cuenten con una composión mayormente equilibrada.

Depuración de elementos de la composición

también cabe señalar que algunas fotografías contienen elementos que producen un quiebre en la composición de la forma, por esto, cualquier elemento que no sea orgánico puede ser quitado para una mejor apreciación de la imagen, ya sean lineas demaciado marcadas o texturas.

En esta propuesta (dentro de esta primera parte que solo consta de fotografías) se pretende cerrar el espectro de color a los límites del rojo, pero ¿Qué importancia o diferencia radica en limitar el color?, esto parte del motivo de trabajar con las propiedades más detalladas del matiz, valor y tonalidad con diferencias minuciosas que son la base del entendimiento sobre el color en su descomposición. En total podemos localizar 5 rojos en el color de las fotos recopiladas.

Cuando nos acercamos a las cuestiones sobre el lenguaje de la pintura, es necesario esclarecer que como parte del proceso pictórico se da el espacio para reflexionar sobre las propiedades mismas del ejercicio del pintar, que no solo involucra los temas retratados y los métodos y técnicas de representación, sino también de que es lo que le da a la pintura un valor como un acto en ejecución potencial.

Yo entiendo por ejemplo de que pintar es un parte minúscula de una serie de acontecimientos en torno a un oficio, y que se extiende, por ejemplo, a adentrarse en los conocimientos sobre las cualidades de los soportes y herramientas de pintura, y se creería que esto compone una ínfima parte dentro de una propuesta o un proyecto, pero a saber, la teoría acerca de los materiales y técnicas es tanto igual de amplia o de importante como los procesos históricos o el análisis formal sobre este lenguaje. Antes de pintar se debe poner en valor los estándares de calidad de los soportes y el efecto que puede llegar a tener sobre el acabado pictórico. Esto para mí guarda cierto sentido, tú que me lees estás seguro de entender mi escritura?

Lo abstracto puede definirse como cualquier situación en la que no hay elementos figurativos reconocibles, su definición que nos dice: "Que significa alguna cualidad con exclusión del sujeto.", ejemplifica esta excepción. Pero a mi parecer lo que es importante de destacar y que trabajos anteriores me dejan como base es que el proceso que pretendo realizar se basa en una mímesis de una imagen y que más que componer una abstracción estoi desplazando al lenguaje de la pintura algo existente. Por esto es que me relaciono en mayor parte con la línea de la representación en la pintura que con la abstracción.